《鈴芽之旅》中的一見鐘情或許是一種宅男獻媚？

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又是很長一段時間沒有去過電影院了，上一次去是遇到了一個「十萬個為什麽為什麽有十萬個」的觀影者，這一次是遇到了諸多宅男——他們都有一個統一標配動作，就是在《鈴芽之旅》的標題出現在大熒幕上時，都齊刷刷地掏出手機拍攝這個畫面，大概是為了一會能發一則證明自己看過的朋友圈吧。
《鈴芽之旅》的劇情不算復雜，而且劇本結構也中規中矩，所以就能更好地關註故事里的那些細節和新海誠對星辰大海極致描繪。包括我在內，對一開始那個所謂的「感情線」都有些雲里霧里——怎麽上來就喜歡上對方了啊！
日式劇本里，感情線一直是一個非常含蓄且多樣性的存在，兩個人如何相愛一定會摻雜著各種糾葛的劇情沖突，比如《你的名字》，兩個人的感情線是從「互相看不慣」到「再也離不開」的「標準結構」。但是《鈴芽之旅》一改以前的日式劇本要素，感情線被放在了最不起眼的「開場即交代」，接下來，它就成了一個元素引導著後續的故事。
所以很多人在看完電影之後，都和我討論了一番：這部作品里的感情線是不是太過唐突不合邏輯？
不過，我們把這種感情線處理的方式從日式劇本里抽離出來，放在另一些歐美電影里面，比如《變相怪傑》，金·凱瑞扮演的角色也是因為「First sight」愛上了卡梅隆·迪亞茲扮演的角色——電影根本不需要過多交代「為什麽」，因為觀眾看到卡梅隆·迪亞茲出場的時候，也會被她的美艷所吸引。這種一見鐘情的小把戲，甚至會出現在中式結構的劇本中，比如三公子王景隆就是第一眼就愛上了玉堂春蘇三。
對於習慣了細致刻畫日式劇本中感情線部分的受眾，確實不太能接受故事最開始的「一見鐘情」，甚至觀眾得不到一點點關於為什麽的解釋，觀眾只能帶著這個最初的設定將電影看下去，並理解為什麽鈴芽會一步步地被卷入到劇情之中，而愛也成了她成為「主角」的原始動力。
說實話，在劇本結構里，這個原始動力很弱。但是相對於整個故事的大背景，立意在「日本311大地震紀念日」之上，這個感情線的處理方式又是「恰當」的，因為不再需要人們去糾結他們為什麽會一見鐘情。
當然，我也開玩笑說：這種「一見鐘情」的劇本確實很挑戰沈迷於日式劇本的受眾，因為它太簡單粗暴了。所以故事才安排是「女主先喜歡上了男主」，這也算是一種討巧和宅男獻媚——就好比是AV里面一個平平無奇的男優配上一個鮮艷動人的AV女優一樣，讓人還能保持性幻想可能。
感情線一直是劇本中一個重要的要素。排除那些本身以感情發展作為故事主線的劇本，就連世界末日的恢弘詩篇里，也會藏著一條圍繞在主角身上的感情線。你可以簡單理解為觀眾希望看到「英雄抱得美人歸」的最終橋段——要知道，美式劇本經歷了很長一段時間，男女主角會在故事結尾接吻做愛的固定模版，是因為受眾希望這樣簡單粗暴地理解「感情線」。
相對而言，日式劇本的感情線更像是「註解」，在劇情的恰當時機，解釋角色之所以會這樣做的根本原因——從他所在的感情線進程就可以猜到接下來的劇情。
中式劇本的感情線更接近於人物成長的階段性象征，比如告別一段感情開始洗心革面的改變，或是一個小人物慢慢進化最終得到了真愛（女人成為了故事最終的「獎品」）——這也是開心麻花的許多故事會被人認為是「男權作品」的根本原因。
如果沒有感情線的支撐，觀眾很快就會在「主線任務」里感到乏味——因為主角不可能馬上得到勝利，當然也不可能一直拖到最後才會勝利，為了讓觀眾從故事里暫時抽身，就需要動用到「感情線」。按照劇本結構來講，感情線往往有以下幾種功能：
    切出視野，避免觀眾長時間關註在一個劇情目標上；
    劇情發展是主角的「實體目標」。比如完成某項重要使命、或是找到寶藏、或是解開謎題等；感情線是主角的「精神目標」。比如英雄抱得美人歸，或是女性的自我成長最終得到完美的結局等。
        實體與精神目標均成功。當然是皆大歡喜的結局，也是絕大部分觀眾最願意看到的故事結局；
        實體目標失敗，但是最終獲得了精神目標上的成功。面對無法改變的命運和逆境，坦然接受也是一種「成功」，但好在未來的艱難不再是一個人面對，因為主角有了精神與靈魂上的支持和依靠；
        實體目標成功，但是精神目標最終還是失敗了。你可以理解這是一種「必要的犧牲」，犧牲某段感情成就責任。這是許多英雄主義劇本里會出現的「痛苦鋁價二選一」，這種犧牲會讓實體目標看上去更加的殘忍且重要；
        實體與精神目標均失敗。這還並不是真正意義上的Bad Ending，如果主角是一個惡人，他的犯罪被阻止、感情線也被埋葬，但是他最軟弱的一面向觀眾交代，他決定就此收手，這說不定也是一種完美結局。
    感情線里往往藏著促成結局所需的「關鍵鑰匙」。簡單來說，就是如果主角不去經歷感情線，他就不會成長，不會擺脫他故事一開始的那些「負面品質」。而往往當他達成了精神目標之後，感情線自然而然會為他提供某種關鍵物品，以在「最終決戰」的時候取得關鍵勝利。
    感情線的進展、退場和重新登場比主線更容易抓住人心。比起向觀眾解釋一個英雄因為什麽去拯救世界，不如讓觀眾理解英雄愛上了一個求而不得的人——人畢竟是擁有情緒和感情的動物，我們能最快地理解那些復雜情感背後的原理。那些被抱在懷里嘴角吐血的人，當他們開始說起自己的童年和家鄉，我相信觀眾都會明白——這個人馬上就要領便當了，因為這就是人們對情感的程序式理解。
也有人會提出疑問，明明一些劇情里也根本不需要感情線啊。比如《Doctor X》里面，大門未知子從頭到尾都沒有感情線的糾葛——格局打開，感情線難道就是指男女之情魚水之歡嗎？大門未知之對晶叔的感情，以及對夥伴城之內博美的戰友情也是一種感情線，也在劇情里有分有合。
所以回過頭來，《鈴芽之旅》的一見鐘情對一些人來說太過突兀，沒辦法理解其中的「為什麽」，也很正常，因為這根本就不是劇情里的「感情線」，所以還得把格局打開一點——或許真的是一種宅男獻媚吧～

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